(поднять настроение)

(c)

@темы: Tumblr, River Song, Doctor Who

---

#setlock

Там сегодня "Шерлока" снимали в Саузэрндауне, то бишь в Заливе Злого Волка.
Ну и.
В общем.

Спойлер.

Источник - @StreetwiseLee

Ну не знаю.

@темы: Sherlock, Слыми

---

про Ривер

03.07.2016 в 22:30

Пишет  craftornament:


Зато я могу поболтать про Ривер
И ее сомнения в том, что она любима.
Потому что до меня только что дошло, насколько много у нее было причин выйти из Библиотеки и потребовать для себя хоть чего-нибудь.

Ривер столько раз в жизни бросили, что сложно не видеть в этом тенденции.
Ее никто не спас, когда ей было страшно, и она звонила президенту США.
Доктор не отыскал ее и не вернул родителям.
Никто не пришел за ней, пока она бродяжничала и регенерировала по помойкам.
Когда Мэлс на уроках приписывает все катастрофы в человеческой истории бездействию Доктора, она это серьезно. Она, думаю, очень понимает людей на "Титанике". Плевать ей на связность таймлайна или фиксированные точки, она на своей шкуре испытала, что чувствует человек в безвыходной ситуации.

Мэлс решает стать Ривер. Вроде бы и родители наконец знают, кто она такая. И Доктору она (будущая она) очень важна. Однако же что происходит? Ривер оставляют в одиночестве где-то в далеком будущем. (Ривер умница, она не списала произошедшее на собственную ненужность или чужую злонамеренность. Она вообще не записывает себя в жертвы, хотя с ее биографией спокойно могла бы. Тем не менее, это - опыт, который она пережила).
Свадьба. Ривер бросает стихийные силы на то, чтобы самой контролировать собственную жизнь; и чтобы Доктор знал, что его любят; и чтобы он переместил Ривер из категории инструментов в категорию соучастников.

Он, конечно, на Ривер женится. Но, во-первых, в очень странненькой ситуации, а во-вторых, это акт доверия и принятия. На месте Ривер я бы не была в этот момент уверена, что меня именно что любят в романтическом ключе. Тем более, на этом самом моменте стихийные силы сминают вселенную и отбрасывают Ривер... ну, в то место, из которого ее упекут в тюрьму. Отличное продолжение свадьбы, ага. Ривер опять в одиночестве и в недоброжелательном окружении.
Доктор, воруя ее из камеры, не забывает каждый раз возвращать на место.
Она рассказывает, кто она такая, в Беге Демонов, Доктор быстренько сматывает удочки и улетает.
На этом этапе Ривер уже сама знает, что надо вовремя уходить. См. "Византию", см. финал пятого сезона.

Финал пятого сезона вообще душераздирающая вещь, если смотреть на Ривер. Она понимает, что для текущей версии Доктора Эми всяко важнее нее, и скромно отступает в сторонку. Она приходит о Докторе заботиться, воровать ему картины, перегонять ТАРДИС, пытаться внести хоть немного разумных мыслей... Ривер понимает, что теперь уже она - человек из будущего, хранитель секретов.

Манхэттен, когда Доктор оставляет Ривер в лапах ангела (освобождайся как хочешь). А потом, когда Доктор лечит ей руку, Ривер его бьет и ругает. За сентиментальность. У нее в голове свои проблемы: вдруг Доктор спишет ее со счетов, вон скольких спутниц бросил, чтоб они не успели при нем постареть.
Она знает, что вечно они вместе с Доктором не будут. Ривер рассматривает себя как временное явление в его жизни, и эта временность ее пугает. Поделиться опасениями с родителями она еще может, но если с самим Доктором о таком заговорить, - о нет, вдруг этот ненормальный перепугается и сбежит.
Что ей остается? Наслаждаться моментом. Не думать, насколько серьезно Доктор относится к ней: даже если он на самом деле несерьезно, семипроцентная любовь лучше, чем никакой любви вообще. И потом, известно же чья Ривер дочь. Абсолютно пондовский образ мысли: "ты, главное, не сдохни, а любишь ли ты меня, уже не так важно, я-то тебя люблю, мне этого достаточно". (Разумеется, там не семипроцентная любовь, и Ривер это чувствует, но - негативный опыт, но - пондовские сомнения в собственной ценности).

Это со стороны зрителя видно, что Доктор как-то по-особому к Ривер относится, и маленькую Мелоди, например, не стал искать не потому, что ему пофиг. И в свои последние, как ему кажется, минуты учит Ривер быть Ривер, потому что для него важно не бросить ее просто так. (Слушайте, если б он в самом деле умер в Берлине, получилось бы, что он оставил Ривер ТАРДИС. ТАРДИС!) А с точки зрения Ривер все менее определенно.

После Манхэттэна Ривер опять отправляется в одиночное плавание. И когда Доктор все не появляется по ходу аферы с брыльянтом, у нее все основания думать, что он снова ее бросил, если не насовсем, то очень надолго.

I died saving him. In return, he saved me to a database in the biggest library in the universe. Left me like a book on a shelf. Didn't even say goodbye.
Понимаете, 24 года двадцатью четырьмя годами, но потом Ривер опять чувствует, что ее оставили. Какого далека.

Одиннадцатый спрашивает, как ему правильно попрощаться с Ривер. И она говорит: "Если ты когда-либо меня любил, скажи это так, будто собираешься вернуться".
Ай джаст кант.

Ривер не такой человек, который ждет, что ей просто так все будет на золотом блюдечке. Весь ее опыт говорит, что не будет, и если ты чего-то хочешь, то ты сам должен этого добиться. Собственная активная роль Ривер понятней. Она будет прилетать к родителям на бокал вина, она будет утешать Эми, она будет воскрешать Доктора, и спасать, и признаваться в любви...
Очень люблю это в Ривер: она не ноет, что у нее нет всего и сразу. Если у нее есть хоть что-то - это уже для нее ценно. Потому что Ривер знает, каких огромных усилий стоят даже частные достижения, все то хорошее, что у нее в жизни есть).

Но если человек - вот такой сильный и несгибаемый монстр, это не значит, что он не нуждается в поглажке, любви и нежности так же, как и все остальные.
В сцене у Башен Доктор, конечно, собирает на себя максимум внимания. И ясно, что речь про ветер, и башни, и песню, дается ему нелегко. Но чуть раньше - насколько сложно дается Ривер ее собственный нырок вглубь себя и просьба как-то обмануть время, которая даже не сформулирована как просьба.
Ривер построила суперпередатчик на вершине пирамиды, чтобы объяснить Доктору, что он важен, прежде всего, ей.
Доктор организовал постройку здания с видом на Башни, чтобы объяснить Ривер, что она важна, прежде всего, ему.
Эти двое так похожи, что сами сходства не замечают.

@темы: Утащено, River Song, Doctor Who, Meta

---

CYMRU

ну и они))

(c)


(c)

@темы: People, Счастье есть!, God save the Queen!, Футбол

---

каррент обсешн

[x]

Вот это меня угораздило.


Обнаружила себя на грани написания фанмейла. Вспомнила, что единственнный свой фанмейл писала полжизни назад Дмитрию Сычёву. Слава Эру, не отправила.

Поорала про Cursed Child в твиттере, на тумблере, в открытом посте на дайри, в закрытом посте на дайри, в письме незнакомой американке с тумблера, в комментах на BMD, на ТЕАТРАЛЬНОМ ФОРУМЕ, КАРЛ.

Скоро должно отпустить.


А эссе по ссылке почитайте, там интересно.

@темы: People, Фандомное, "А я сошла с ума... Какая досада!"©, God save the Queen!

---

Suspension of disbelief is dead.

@темы: Фандомное, Одной строкой

---

Harry Potter and the Cursed Child

Нам невероятно повезло и мы сходили на третье, кажется, превью Cursed Child.

Через какое-то время я выложу полную, спойлерную версию отзыва. В этом посте сейчас нет конкретных спойлеров, но есть определённые намёки и указания на общее направление пьесы и некоторые черты персонажей. Если боитесь спойлеров как огня, лучше не рискуйте; на тумблере впечатления коротко и без ссылок на что-то конкретное.
Если что, пост закрыт под пч.

Возможны лёгкие спойлеры

My father wasn't around
I swear that
I'll be around for you
I'll do whatever it takes
I'll make a million mistakes
I'll make the world safe and sound for you
(ИЗВИНИТЕ)

Мама, я хочу замуж за Малфоя. Да, я знаю, что все приличные девочки проходят эту стадию в 12 лет.
(ЕЩЁ РАЗ ИЗВИНИТЕ)


Спектакль - волшебный.
Я, наверное, предвзята, потому что обстоятельства, потому что фанатство, потому что вообще всё.
Но для меня магия - случилась.

У пьесы, в общем-то, масса проблем: обилие (ОБИЛИЕ) фансервиса, знакомое по книгам ощущение 90-х, косячный приключенческий сюжет. Но драма, персонажи, отношения, темы - работают, и работают красиво. Каст настолько прекрасен, что в это просто трудно поверить. Джейми Паркер красивый даже с предпоследнего ряда балкона.

Если с чем-то сравнивать Cursed Child - то с "Пробуждением силы" и, внезапно, "Доктором Кто". (У нас ещё легло на The James Plays; наличие в тексте Джеймсов и определённых тем очень не помогало.)
С одной стороны, в Cursed Child вроде бы больше фансервиса, чем в "Пробуждении силы", но, с другой, он по крайней мере рассказывает новую историю, и рассказывает её по-новому.

Сравнение с супер-сиквелами изначально было довольно прозрачным, а вот натуральной моффатовщины я не ожидала: тайми-вайми и семейные ценности в одном флаконе.
При этом уровень мэнпэйна в этом всём совершенно уитхаусовский. Не то чтобы мне это не нравилось, но царапает. Красивые мальчики красиво страдают.

Да, Cursed Child весьма male centric; в этом он, в общем, остаётся верен духу книг. Женские персонажи сами по себе хороши и местами деятельны, но в целом оттеснены на обочину действия, их додают штрихами, ну или гм, спойлеры. Вспоминается и троп о гиперкомпетентных женских персонажах.
Лёгкая консервативность проявляется и в страшном слове на Г, от которого с каждым разом всё труднее увернуться.

Спецэффекты вживую впечатляют. В общем-то незатейливые фокусы и трюки со светом, тросами и люками, вплетённые в повествование, превращаются в настоящую магию. Как вся сцена идёт волнами и делает "вжжжж" при определённых событиях, я так до сих пор и не поняла.
Такие спецэффекты и минималистичные в каком-то смысле декорации и каст, кажется, вполне осознанно приглашают зрителей включиться в игру, поверить, дать волю воображению, suspend disbelief. А зрители здесь далеко не случайные и легко и с радостью на это соглашаются.

С визуалом получилось интересно: местами он придуман заново, с нуля, из книг, а местами чётко повторяет фильмы.
Музыка при этом совсем новая.

Когда я прочитала в первых отзывах, что зал довольно активно реагирует на происходящее, я боялась, что это будет мешать, но это создавало потрясающую атмосферу - такое количество человек на одной волне, в один голос охали и выдыхали, на одном повороте сюжета произнесли различимое ewwwww, смеялись и хлопали. Всё почему-то оказалось очень уместно.

Открыла блокнот с заметками, а там второй строчкой идёт "лёгкий налёт инцеста". Эээ.
Ладно.

Вы наверняка читали этот фанфик, но тогда он не был написан Джеком Торном и одобрен Джоан Роулинг. А ещё он не был так неожиданно актуален для мультифандома.

В первых отзывах писали, что сюжет очень насыщенный и оправдывает разделение на две части. В общем-то, это так. Хотя местами кажется, что всё немного затянуто, и ритм хромает. При этом происходит чертовски много всего, и после первого акта первой части мы не могли поверить, что прошло меньше двух часов.
Клиффхэнгер простой и даже дешёвый, но эффективный; в общем, всё как я люблю.
(На входе на вторую часть сотрудники театра в спойлерных футболках, и в магазине продают спойлерный стафф, и это отдельное огромное впечатление.)

Правда, сюжетная линия, к которой всё в итоге сходится, в существующей версии смотрится пятым колесом. И самое смешное, что без неё сюжет бы работал вполне гладко, и вообще было бы даже красивее. Может быть, даже уместилось бы в одну часть. Либо стоило эту линию получше раскрыть (и для этого есть задел!), сделать какую-то внятную арку. В этом случае можно было бы разогнаться на три части. А в существующем виде как-то ни туда, ни сюда, какой-то косолапый монтаж или сырой драфт в этом месте.

Но это только часть целого.

Есть по-настоящему запоминающиеся, весомые сцены - и драматичные, и смешные. Конкретные моменты проще отметить в первой части. Вторая так пришибла меня фансервисом и вот этим вот сюжетом, что выделить что-то конкретное трудно. Но это не значит, что там нет хороших сцен.

Фансервис выливается в массу камео и даже в каком-то смысле флэшбеков, местами внезапных, местами чрезмерных до неловкости или восхищения, местами задевающих за живое. Но при этом появляются далеко не все ожидаемые в пост-каноне персонажи.

Несмотря на определённые сюжетные проблемы, я искренне считаю гениальным выбор события, на которое завязан сюжет. По моим ощущениям это точное попадание, во-первых, в краеугольный камень (ладно, один из) оригинальных книг, а, во-вторых, совершенно неожиданно, в болевую точку (одну из) мультифандома 2016 года. Интересно, откликнется ли на это фандом.

И о персонажах:
(Здесь даже не знаю, как фильтровать спойлеры, ОСТОРОЖНО; сюжета нет, черты персонажей есть)
Мальчики - чудесные.
И на сцене, и у стейдж дор.
Скорпиус при этом всю дорогу мне кого-то напоминал жестами и интонациями, но кого - я так и не поняла. Может, я просто когда-то знала мальчика, похожего на него.
Играющий его Энтони Бойл вне сцены неузнаваем, и невероятно обаятелен. Серьёзно, девочки, это финиш, это ещё одно порождение земли британской на наши головы. Если этот мальчик в каком-то виде доберётся до массовой публики, готовьтесь. И он отвечал мне в твиттере <3

Джейми Паркер красивый. Да, я повторяюсь. Куда деть краш - ума не приложу.
Гарри написан узнаваемо, я бы сказала, до боли, но скорее до смеха. В том смысле, что Гарри какобычно. Чуть что, параноит и ищет воплощение тёмных сил. Но при этом вся его survivor's guilt, и сиротство, и стремление спасти и защитить и быть хорошим отцом - очень трогательны и тоже очень Гарри. Гарри плачет, Гарри боится, Гарри разбил мне сердце, как не разбил его, когда мы были ровесниками.
(У стейдж дор разглядела на руке у Джейми Паркера I must not tell lies, и я до сих пор не знаю, как с этим жить.)

Джинни иногда преступно мало (с другой стороны, в сравнении с фильмами спектакль в этом плане выигрывает), но она - Джинни. У неё острый ум и язык, она любит Гарри, но при этом требовательна к нему.

Гермиона и Рон - очень в характере. На их примере, наверное, наиболее ярко видна разница между спектаклем и фильмами, и то, почему спектакль ближе к книжному канону, чем к кинону.
Фильмовый пампкинпай уступил место ламповому гудшипу.
Недавно я читала мету, которую теперь не могу найти, о том, как в фильмах положительные качества Рона отданы Гермионе, а в книгах акценты расставлены по-другому, Гермиона жёстче и иногда конкретно пугает: начиная от поджога мантии Снейпа и заканчивая Ритой Скитер в банке и стиранием памяти родителям. Спектакль, по-моему, лёг именно на эту трактовку.

Довольно неожиданным для меня получился Драко. В хорошем смысле. Говорить о деталях пока не рискну.

Cursed Child идейно продолжает и развивает семикнижие, и, конечно, заставляет вспомнить пассажи из биггейма про "ругательное слово любовь".
Хочется написать о продолжении "для нового времени", но нет, вопрос о его месте в 2010-х пока открыт.
Да и примут ли его как канон? Что станет с фаноном?
В конце концов, изменится ли как-то спектакль в ходе превью? (Почти наверняка нет, но о чём-то пока можно помечтать...)

Да, и, товарищи продюсеры, снимите это. Сделайте видео, даже если и в стол пока. Мысль о том, чтобы никогда больше этого не увидеть, невыносима.


Пожалуйста, без конкретных спойлеров в комментариях.

@темы: Театр, Счастье есть!, God save the Queen!, HP, Книги

---

этот момент когда

(c)

Вчера состоялось первое превью первой части Cursed Child.
Прощание с фаноном начинается здесь.

@темы: Театр, Фандомное, God save the Queen!, HP

---

...и остальные

Рон, Гермиона, Роуз (Шеррилл Скит).


[+]

Драко (Алекс Прайс) и Скорпиус (Энтони Бойл).


[+]

(В "Вампирах в Венеции" Алекс Прайс играл сына персонажа Хелен МакКрори )


И видео с фотосессии.

@темы: Театр, God save the Queen!, HP

---

в интернете все неправы

Продолжение банкета.
Сегодня этот холивар поглотил мою твиттер-ленту. Потом проснулась Америка, и он поглотил мою ленту ещё раз. Наболело от "Сотни" до этого вашего плоттвиста в Steve Rogers #1; праведный гнев и здравый смысл больше не могли сталкиваться, не выливаясь в простыни текста.

многобукв

Сразу положу две здесь две старые цитаты:

Creating something is not a democracy. The people have no say. The artist does. It doesn’t matter what the people witter on about: they and their response come after. They’re not there for the creation. (с) РТД

There’s endorsing/engaging in Death of the Author, and then there’s beating the author senseless in a filthy alley, dragging them into the street, running them over repeatedly with a mid-sized tank, leaving the mess there on display, then gloating about it on the internet. (с) некий юзер на тумблере

И ещё:

When did "being a fan" become synonymous with "I know this thing better than its creators, who I also want to murder"? [x]


В общем, новый круг холивара начался с того, что Фарачи (с присущим ему снобизмом и лицемерием) выкатил простыню с позиции здравого смысла.

It's all about demanding what you want out of the story, believing that the story should be tailored to your individual needs, not the expression of the creators. These fans are treating stories like ordering at a restaurant - hold the pickles, please, and can I substitute kale for the lettuce? But that isn't how art works, and that shouldn't be how art lovers react to art.
[...]
This underbelly has always been there in fandom, going back to Doyle and beyond. There are new wrinkles for younger fans, a group that seems uninterested in conflict or personal difficulty in their narratives (look at the popularity of fan fics set in coffee shops or bakeries, which posit the characters of a comic or TV show or movie they love as co-workers having sub-sitcom level interactions. I had an argument with a younger fan on Twitter recently and she told me that what she wants out of a Captain America story is to see Steve Rogers be happy and get whatever he wants - ie, the exact opposite of what you want from good drama), but while the details change the general attitude is the same: this is what I want out of these stories, and if you don't give it to me you're anti-Semitic/ripping off the consumer/a dead man.
In a lot of ways fandom has always been a powder keg just waiting for the right moment to explode, and that moment is the ubiquity of social media.


Конечно, никому не понравилось, когда их сгребли в одну кучу с поехавшими, устроившими бугурт из-за новых "Охотников за привидениями".
Последовали ответы разной степени истеричности (и так далее - бесконечное количество длинных тредов в твиттере, которые я залайкала, видимо, из фандомного мазохизма).

There’s an undeniable strain of fan entitlement growing in the increasingly irrevocably toxic circles of fandom. Every woman I know has faced the wrath of at least one creep who thinks a vaguely feminist discussion of the latest Star Wars film or Uncharted game is abhorrent to their very being. I could talk for days about the tin-hat shippers in Twilight, 1 Direction, 50 Shades of Grey and Outlander fandoms, who see spinning conspiracies about actors having secret relationships as their god given right (which also feels like a more accurate comparison to make with female Ghostbusters if Faraci insisted on an equal opportunity comparison). However, to ignore the ways in which these attitudes are orchestrated and exacerbated by both the focuses of their adoration and the media at large does a major disservice to all involved, and paints an inaccurately one sided view of how such entitlement is created.
Faraci, while noting the Frozen Twitter campaign, said art shouldn’t be about giving into fan demands, and fans should not treat their fandoms like ordering food at a restaurant, demanding elements that fit their individual needs. That’s only half true. Of course creators are free to do as they want, but they’ve always on some level either pandered to fans or stoked the fires of their desires by baiting them with false developments. I’ve been in fandoms that have had creators who gloried in the shipping elements of their show and engaged in queerbaiting in order to build excitement for a new episode.
[...]
That weaponised nostalgia, coupled with stroking the ego of the supposed exclusivity of fan circles, is a powerful and massively profitable force, and capitalism is the name of the game. Fans tweeting about giving Steve Rogers a boyfriend or Elsa a girlfriend are expressing a consumer desire, one that reflects changing social attitudes and as such that should be celebrated. I can’t even imagine us having this discussion four years ago and now it feels normal. That’s an incredible step forward. Asking for such a thing – be it more inclusive casting, a step away from heteronormative relationships in fiction, etc – isn’t so much an entitled demand as it is a signal that we’re ready for change. I don’t think Elsa will get a girlfriend, although I’d love that because I think those young generations of queer kids deserve to see in the stories they love, but the message is out there that change is wanted, it’s needed and it’s coming.
We turn to pop culture for reflections of ourselves and a better world because they want us to, but also because it’s their job.

Fans can be loud and obnoxious on social media, making it easy for people to lump valid criticism into the same category as stupid overreactions ("The new Batmobile looks so bad I'm never reading a DC comic again") and outright harassment. For writers and creators, this can start to feel like one huge mass of negative commentary—which is probably why Faraci's article resonated with so many people.
In a lot of ways, he's right. He just doesn't seem to recognize the difference between outright harassment and vocal but constructive campaigns to improve fandom for everyone.
[...]
Fan entitlement, or something like it, can be hurtful—especially for creators who work on beloved franchises like Doctor Who or Star Wars, where fans feel a strong sense of ownership of long-running characters. But fan entitlement is an attitude problem, brought on by a lack of thoughtfulness and empathy. It's not an umbrella term for every fandom reaction, from death threats to hashtag activism.


В Америке наступило утро, и Фарачи ответил на критику немного более взвешенно:

I believe that people should let the decision-makers know that they want more stories featuring underrepresented groups. I believe that the only way to get more representation is to let the suits and the bean counters know that there's an audience for this stuff, to loudly proclaim your willingness to buy tickets or comic books (and then follow up on it by actually buying tickets and comic books). Everyone should let the companies behind the stories we love know that they would like to be included in them.
But the line is crossed when you go from "Disney, I would really like to have a queer princess in one of your cartoons" to "I demand that the writers and directors of Frozen 2 make Elsa canonically queer." You can - and should! - let the higher ups know the kinds of stories you want told. You should not demand that storytellers tell their stories in the ways that you want.


Хорошо, наверное, искренне делить всех на угнетённых и угнетателей, где угрозы шлёт только привилегированная часть фандома. Уютно. Но лол. Корнелл пишет, что нехорошие люди маскируют личные предпочтения за политическими формулировками, а настоящие борцы за прогресс не такие, но лол. Да, можно оказаться по одну сторону прогресса с людьми, чьи методы кажутся неприемлемыми. Аргумент "нам можно, потому что мы правы" не катит. "Мы не истерим, мы просто passionate" тоже.

Если у кого-то прямо жизненная БОЛЬ от сериала (я не сохраняю ссылки на посты из серии "я так идентифицировалась с этой героиней, что спать и есть не могла, когда с ней случилось что-то плохое, потому что это всё равно что со мной", потому что они совсем жуткие), то таким людям стоит отключить тв/нетфликс/торренты и для начала разобраться со своими (серьёзными или не совсем) проблемами.

Однако попкультура несёт определённую ответственность перед аудиторией. И неуместно называть составляющие огромных франшиз Искусством с большой буквы, где всё определяется творческой волей криэйтора.
Где, в конце концов, проходит граница между здоровым фидбеком, откликом аудитории, который следует принимать во внимание, и пресловутым entitlement с петициями и ультимативными хэштегами?


Возможно, третий сезон "Шерлока" всё же обогнал своё время.


На BMD в комментариях кто-то сформулировал:
Knowing the difference between good storytelling and wish fulfillment goes a long way.

@темы: Фандомное

---

Поттеры

За неделю до первого превью Cursed Child выпустил первые промо-фото.
Ох.

Гарри, Джинни, Альбус Северус.
Ну, про Джейми Паркера мы знали с самого начала, Джинни играет Поппи Миллер, появлявшаяся в небольшой роли в 3 сезоне Line of Duty, а Альбуса - Сэм Клемметт, которого мы только на днях видели в "Мушкетёрах".
Подробности и ещё три фото здесь.

Вот.

Завтра обещают ещё.

@темы: Театр, Счастье есть!, God save the Queen!, HP

---

тизер

Такой день, в интернете все неправы.

Бонус: 3 сезон "Шерлока" обогнал своё время.

@темы: Фандомное, Одной строкой

---

The writers room

(c)

@темы: People, Sherlock, God save the Queen!, Сериалы

---

недавно я убила терабайтник

А чем вы пользуетесь для резервного копирования? А если больших объёмов данных?
Где лучше всего хранить, например, фотографии?

Вроде ничего совсем критичного у меня не пропало, но того, что хотелось бы сохранить, - много.

Апд. А кто-нибудь хранит фото на фликре?

Апд. 2 А потом я погуглила ещё немного и увидела, что его недавно сделали максимально платным? или нет?

запись создана: 02.02.2016 в 01:31

@темы: "Заранее благодарны, федерация русской лапты" (с)

---

entitlement и прочее

Интересная статья про entitlement issues фандома:

What interests me about Rolfe’s response is the way it reflects modern fan culture, and what might be dubbed the fanification of everything. The simultaneous rise of comic-book movies and the internet has certainly brought a fair amount of formerly nerdy pursuits into the mainstream. But while it’s beloved by plenty of nerds, and has plenty of Dan Aykroyd-penned mythology in its genesis and background details, Ghostbusters has never been a particularly niche interest. During its initial release, it became one of the highest-grossing comedies of all time. It’s still pretty high on the inflation-adjusted list, rendering it about as obscure as Beverly Hills Cop or Home Alone. (The unadjusted list was recently topped by the new Star Wars movie, the ultimate “nerdy” pursuit that happens to be wildly popular in just about every demographic.)
[...]
In this context, it’s understandable that some fans of another Disney franchise-in-waiting, the wonderful animated movie Frozen, took to the internet to request that unattached princess character Elsa (whose journey in the film has ample coming-out subtext) be given a girlfriend in the forthcoming sequel. More broadly, though, the idea that hashtags, even progressive and non-sexist ones, might determine plot points of movies is a little chilling.
[...]
perhaps the support for #GiveElsaAGirlfriend might convince Disney that even if they don’t take that specific suggestion for Elsa, broad enough support exists for them to include gay characters in future films. But there’s still something unnervingly prescriptive about the notion that the storyline of Frozen 2 and the sexuality of one of its main characters should be, in effect, crowdsourced into large-scale fan-fiction.


И альтернативное мнение:

There's a difference between making a demand as a very entitled & well-represented group and demanding as a marginalized group. One group is acting on entitlement. They refuse to relinquish their place in the status quo. They want everything catered to them. The other is acting on hunger, a need to be represented, a desire to see their story reflected in pop culture. It seems to me that there is a fundamental difference btwn asking to constantly be catered to & asking for media to stop ignoring you.

@темы: Фандомное

---

X-Men: Apocalypse

- Эрик, нет.
- Эрик, да.

Немного спойлеры

Прямо-таки волшебное умение Сингера 15 лет ходить по кругу. Фандом поднимает и перешучивает шутки, оставшиеся ещё с прошлого раза.

"Бэтмен против Супермена": *выходит*
"Гражданская война": *выходит*
"Люди Х": Да у нас такая фигня каждые пару лет!

Если сравнивать с другими супергеройскими франшизами, экшен у "Людей Х" довольно своеобразный и, как мне показалось, заметно отличается от привычного уже стиля дисней-марвел. Более красочные сверхспособности, более фэнтезийный подход, другая эстетика.
Заметны изменения в рейтинге PG-13. "Люди Х" Сингера - всё ещё из начала нулевых. На фоне общих травоядных тенденций и нарочитой гуманности ("It's just the genre at this point."), осваиваемых, опять же, дисней-марвел, кровища и жесть смотрелись довольно неожиданно. (Первая сцена, в которой людей направо и налево плющило каменными плитами, а кого-то, натурально, телепатически завязали узлом, задала определённый тон.) И они честно из фильма в фильм пользуются своим законным правом на один fuck.

Десятилетние таймджампы крайне серьёзно испытывают на прочность suspension of disbelief. Если они правда дальше уйдут в девяностые, будет совсем смешно. А ещё эти таймджампы здорово съедают эмоциональную составляющую. "А теперь мы создадим новых Людей Х, юным героям предстоит ближе узнать самих себя и друг друга... но это совсем не интересно, увидимся через 10 лет." Ну недодают в этом таймлайне лирики и мелодрамы. Да и социальности, в общем, тоже. Хотя вроде бы "Люди Х" - это мелодрама и социальность, а не фандом полутора пейрингов.

(Мир сошёл с ума, лидер новых Людей Х - Мистик, потому что почему бы и нет.)

Хотя шипперам всем в некотором роде додали. Даже Мойру лично для меня. (Хотя "Апокалипсис" вышел слишком скоро после "Гражданской войны", чтобы не заметить, эм, тенденцию.)

Макэвой так и так красивый, а прятать Оскара Айзека за таким гримом - преступление против человечества. (Как и прятать такой каст за таким сценарием.)

Ртуть опять украл фильм.

Камео Хью Джекмана просто ЛУЧШЕЕ. Настолько бессмысленное, что становится искусством. И so meta. "Он больше не человек, они сделали его своим оружием." Ну как скажете.

Ностальгия/фансервис вроде на месте.
Вот это с Фениксом было чтоб два раза не вставать?
И плотина эта чёртова, прямо ВСКОЛЫХНУЛА, я ведь какое-то дикое количество раз пересматривала концовку 2 фильма на кассете. Пересмотреть, что ли, первые фильмы...

Где-то там типа был сюжет.
(И такое чувство, что то, что было на эту тему в каноне, перепел 3 сезон "Агентов ЩИТа".)
Сюжет, гм. Ну, вроде бы не Бэтмен-не-против, ладно.

@темы: Кино

---

(ещёпрогражданку)

...а потом пришёл Эллард и сформулировал.

"At the core of this movie is a question. Not about oversight, but about genre: Do Superheroes operate in the real world? In the real world, of *course* there should be oversight for a super-funded group of powerful, international killers. There’s no debate there. Unless we’re in a genre of movie where heroes are, basically, always right. And we *are*. [...] Put simply - there already IS a safeguard that protects the world from the Avengers. It’s called GENRE. And that’s what makes this movie so even-sided. Tony is right for the real world, Cap is right for the movies. That’s why Tony loses. That’s why he’s wrong even though he’s right. He knows he’s a rule breaker who will always try."

(отсюда)

@темы: MCU, Кино, Meta

---

ру-хуфандом в трёх строчках

18.05.2016 в 09:05

Пишет  Regis:

у доктор/роуз есть соо на дайри, оказывается
не прошло и десяти лет
то есть прошло

@темы: Фандомное, Doctor Who

---

Всколыхнуло

(c)

@темы: Tumblr, Кино

---

за часы до финалки

Телесезон в одной гифке:

[x]

Есть два варианта: либо, когда я встану завтра, бэклэш догонит меня, как бы я ни пряталась от спойлеров, и гневные посты будут поджидать меня даже на доске объявлений в офисе, либо нет.

(c)

@темы: Сериалы